¿Por qué necesitas saber anatomía para dibujar cabezas?

Son pocos los artistas que poseen algún conocimiento de la anatomía de la cabeza o del funcionamiento de los músculos. Si los rostros carecieran de expresión no necesitaríamos conocer mucho mucho acerca de este tema.

Se suele decir que podemos depender de las fotografías para la expresión. En realidad muchos artistas lo hacen. Solo hacen falta unas pocas horas de estudio para aprender los principios necesarios de anatomía, digamos dos o tres noches. Ya que requiere tan poco esfuerzo, ¿por qué no tratáis de aprender algo que os será siempre valioso?

Cualquier expresión depende de unos pocos músculos que están cubiertos por la carne. Conocer la posición y función de los músculos hace la diferencia entre el trabajo a ciegas y el conocimiento. Una expresión debe ser convincente, y es más fácil convencer cuando conocéis lo que estáis haciendo.

Importa mucho conocer en la sonrisa cómo se pliega la carne bajo los ojos. A veces esos pliegues hacen la sonrisa más alegre; otras no. Ignoro la razón. En ciertos rostros. esta característica se da en grado pronunciado, mientras en otras, apenas se nota. Es difícil hacer que estos pliegues parezcan naturales y formen parte de la sonrisa en vez de tener aspecto de bolsas. Esos pliegues son más fáciles de pintar que de dibujar, puesto que en la pintura se emplean valores claros, pero en el dibujo usamos generalmente un medio negro, v los pliegues se oscurecen demasiado. Ocurre lo mismo con las arrugas que la sonrisa hace surgir en el ángulo exterior de los ojos. Si son demasiado oscuras parecen patas de gallo. Muchas sonrisas se malogran debido a que las líneas que rodean la nariz son demasiado marcadas y oscuras, sugiriendo una mueca antes que una sonrisa, o haciendo que la cara parezca estar oliendo algo desagradable.

Otro dato valioso sobre la sonrisa es que los dientes superiores se ven más que los inferiores. Se descubren así mayor número de dièntes y exponen una superficie más grande. Los ángulos de los labios se retraen, haciendo aparecer un agujero o acento oscuro en el ángulo de los labios. Los dientes nunca deben llenar los ángulos como si estuvieran junto a los labios en todo el largo de la boca. La acción muscular estira y achata los labios, pero la curva interna de los dientes siempre existe y se evidencia aún más por la sombra que hace el ángulo de los labios. Hay que suavizar el tono de los dientes a medida que se alejan del frente de la boca. Los más iluminados son los dos incisivos frontales. Hay que evitar el modelado demasiado exacto de los dientes, o trazar líneas entre ellos. Se debe a que las líneas suelen ser muy oscuras. Las líneas entre los dientes son muy finas y delicadas. Es preferible a menudo sugerir los dientes antes que dibujarlos en detalle, a menos de querer vender dentífrico. Anders Zorn era un maestro del dibujo de dientes en la sonrisa.

El mecanismo de la sonrisa:

En la siguiente imagen se muestra el mecanismo de la boca. Debemos recordar que el maxilar superior es fijo respecto al resto de la cara, y todos los movimientos los produce el maxilar inferior. La curva de los dientes superiores no cambia y sólo afecta el punto de vista. Cuando el maxilar inferior cae, la cara puede alargarse en una o dos pulgadas. Cuando los dientes superiores e inferiores se separan, no olvidéis compensar proporcionalmente la caída del mentón. Y, nuevamente, tened siempre presente la curva del morro en torno de los labios

Cómo dibujar los ojos

La siguiente imagen nos muestra el verdadero aspecto de los ojos. Tendemos a considerar el ojo como algo redondo (el iris) colocado sobre algo blanco (el globo del ojo). Hasta que no analizamos la estructura no vemos cómo la esfericidad del globo del ojo afecta los párpados. Se debe a que sólo vemos poco más de la cuarta parte del globo del ojo. Pero la curva del globo del ojo es muy evidente de un ángulo a otro de los párpados. Un ojo sin párpados, claro está, tiene aspecto desagradable, pero debemos colocar los párpados como si descansaran sobre una superficie esférica.

Los párpados operan casi exactamente como los labios. Excepto en la vista de frente del rostro, el dibujo de un ojo nunca es el duplicado exacto del dibujo del otro. Cuando el iris de un ojo está en el ángulo interior, el del otro está en el exterior. El cristalino produce una ligera protuberancia que se desplaza bajo el párpado superior. Considera los ojos como si fueran dos bolas que accionan juntas unidas por un palo. Al hacer girar el palo, los ojos giran tambiến. Considerad los párpados como las cubiertas de las dos bolas, en principio como el dibujo del ángulo inferior a la derecha de la lámina 24. Dibujad muchos ojos, primero separadamente, luego por pares. Recortad algunos dibujos de ojos y copiadlos.

El dibujo de la boca:

Al estudiar las bocas de la siguiente image, considera por el momento los labios y dientes separadamente. Dibuja esas bocas y, frente a un espejo, trata de dibujar tu boca. Mueve los labios. Inclina la cabeza variando el ángulo. Observa que los dientes no se destacan por las líneas que los separan sino arriba por las encías y abajo por las zonas oscuras. Es fácil dar demasiada importancia al detalle en los dientes, de modo que parecen no pertenecer a la boca. Dientes que resaltan demasiado pueden estropear una buena cabeza.

Dibujar la nariz y la boca:

Pasamos a la imagen de las narices y orejas. La perspectiva y el punto de vista afectan tanto la nariz y las orejas como los labios. En otras palabras, se las ve según el ángulo desde el cual se las observa. Por eso es tan importante establecer el punto de vista de la cabeza antes de dibujar cualquier rasgo. Cuando se dibuja ante modelo importa no cambiar la postura de la cabeza mientras se dibujan los distintos rasgos, si no el dibujo quedará fuera de perspectiva. La nariz debe colocarse en las líneas de construcción de la cabeza entera y encima de la línea media, o quedará mal. La nariz y las orejas deben dibujarse juntas, de modo de establecer sus relaciones. La oreja es muy diferente véase de frente, de perfil o de atrás. Cuidad que la nariz esté en ángulo recto con la línea de los ojos y ceño. Cuando las cejas están ladeadas, lo está también la nariz; en efecto, lo está toda la cara.

Rostros que sonríen y que ríen:

La siguiente foto nos muestra algunos ejemplos de rostros que sonríen y ríen. Aunque esos dibujos están reducidos a líneas, se evidencia la acción de los músculos. La sonrisa llamada de ángulos agudos se ve en el dibujo de la parte superior de la derecha. La cara en la mitad de la fila superior y las de las filas inferiores muestran risas de ángulos redondeados. Esto nos lo enseña el tema, pues un ángulo redondeado mal dibujado se convierte fácilmente en mueca. La sonrisa requiere un estudio exhaustivo. Se aprende mucho frente al espejo.

Los músculos del rostro según las expresiones:

A continuación os dejamos algunos ejemplos que os mostrarán cómo accionan los músculos del rostro en distintas expresiones. La acción de los labios cambia mucho. La mayoría de las expresiones se originan en la boca. Para conferir distintas expresiones a sus caricaturas los caricaturistas emplean el espejo, ya que les es más fácil asumir cualquier expresión que explicárselas a un modelo.

Cuando utilices el espejo observa solo la acción de los músculos; no trates de buscar el parecido. El espejo facilita mucho el trabajo del artista; tiene siempre una cabeza y manos a su disposición. Con dos espejos colocados convenientemente se obtiene una imagen de perfil o tres cuartos, o se ve la mano izquierda como la derecha o viceversa.

Para obtener distintas expresiones, conviene tomar fotografías. puedes tomarlas de tu propio rostro reflejado en el espejo y conseguir así diferentes expresiones para tu propio fichero.

Tipos de expresiones:

En la siguiente imagen se ven tipos y distintas expresiones. Es un buen ejercicio crear un tipo y luego hacer varios dibujos mostrándolo en diferentes expresiones. Además de divertirte, conseguirás aumentar tus recursos artísticos.

Análisis del rostro:

A continuación se analiza el rostro para mostrar las causas estructurales de las distintas protuberancias y líneas. Una vez que lo hayas comprendido, puedes aplicar tu conocimiento dibujando las personas de distintas edades que hay en la foto que os dejamos abajo.

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