La figura completa con indumentaria especial

Como cada viernes, hoy te traemos un nuevo post para que aprendas a dibujar con Andrew Loomis. En este caso vamos ahablar de cómo dibujar la figura completa con indumentaria especial, que puedes encontrar en el libro: El dibujo de figura en todo su valor.

Las modas podrán cambiar, pero la figura humana permanece inmutable. Debes conocer la forma que hay bajo los pliegues del ropaje. Tendrás que familiarizarte con los métodos seguidos para cortar el material plano y entallarlo sobre la redondez de la figura. El drapeado de los tejidos es causado por la manera cómo han sido cortados y cosidos. El tejido cortado al sesgo cae diferentemente de aquel cortado por la trama. Trata de comprender por qué la tela forma un frunce, un pliegue, un volante, un bullón; cuál es el propósito de una sisa; por qué las costuras y uniones inducen a la tela plana a asumir una forma redondeada. No tienes la necesidad de saber coser, pero debes estudiar la construcción del vestido exactamente cómo estudiar la estructura de la figura que hay debajo de él. Bastan unos minutos para determinar cuáles son los pliegues que se deben a la construcción de la vestimenta y cuáles son originados por la forma que cubre. Trata de establecer la "intención'" del ropaje. Descubre lo que el diseñador ha buscado con él -esbeltez o ampulosidad-. Si una costura es plana, ha sido hecha a propósito para quedar lisa. Si hay un fruncido o un plegado en algún lugar, toma nota de que no fué ideado para quedar liso. No debes copiar servilmente cada pequeño pliegue, pero tampoco puedes desentenderte de los pliegues enteramente. Indica también los fruncidos.

¿Cómo afectan los plieges a la figura femenina?

Aprende cómo afectan los pliegues a la figura femenina: el tejido cae hacia abajo desde las formas más prominentes que cubre, hombros,senos, caderas, nalgas y rodillas. Cuando el género está sueltamente drapeado sobre éstos, los pliegues comienzan con ellos y se irradian hacia los próximos puntos altos. Cuando el género está entallado, si aparecen pliegues, se formarán alrededor de las formas prominentes, tirando de

las costuras. La forma masculina moldea los vestidos de una manera semejante. En un traje de hombre, por ejemplo, el género sobre los hombros, sobre el pecho y sobre lo alto de la espalda se ha cortado para que entalle. Por consiguiente, los únicos pliegues se forman donde el género tira de las costuras. La parte inferior del saco y los pantalones drapean sueltamente. Los pliegues de los pantalones irradian desde las nalgas hacia las rodillas en las poses sentadas y desde las rodillas a las pantorrillas y atrás del tobillo.

Un sobremodelado de las vestimentas es justamente tan malo como un sobremodelado de la figura. Cuida de que tus valores de luz y sombra calcen entre los valores de color del género en sí mismo y que no se destruya su unidad por luces y sombras más acentuadas de lo necesario.

No dibujes cada costura, cada pliegue y cada botón, sino trata de comprender los principios constructivos e interprétalos correctamente en lo que hagas, en lugar de ser negligente en estas cuestiones o permanecer totalmente ignorantes de ellas.

No importa lo que dibujes -figura, vestido, moblaje- estudia su construcción hasta que

puedas dibujarlo.

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